巴伯罗·毕加索在谈到自己高度抽象，千变万化的风格时，曾对他的情妇弗朗索瓦丝·吉洛说:如果你能够注意模特儿的各种不同大小、形状、色彩，你当然可以清楚其中的混乱。
毕加索名画《人生》
但他也不知道他想要什么。无怪乎他的风格是如此含糊不清。它就象是上帝画的。上帝是真正唯一的另类艺术家。他发明长颈鹿，大象和猫。他没有真正的风格。他只是不断尝试其他的东西。同时上帝也是雕塑家。他首先取法自然，然后他尝试抽象的概念。最后结束时他亲吻拥抱他的模特儿。
使用第三人称，当然是约翰·理查森特意的，正如在他的毕加索权威传记中提醒我们，毕加索不仅崇拜迪奥尼修斯（希腊神话中的君主），普里阿普斯萨（生殖神），密特拉(光明和智慧神)，而且把自己当成他们的同类。
《多拉·马尔与猫》，拍出9520万美元
《拿烟斗的男孩》，拍出1.04亿美元
《宫女》
他是一个多才多艺的艺术家，技艺如此大胆如此高超精湛，以致于他可以重新创造宇宙。
《生之欢乐》
他是一个尼采哲学的研究专家，他把艺术当成一个神秘、神奇的力量，提供了驱魔和变形的可能性。他是一个善变的人，毫不费力地在古典主义与立体主义、反讽与情感、残酷与温柔之间穿梭。他是一个老谋深算、吸收历史创造自我神话的魔术师，用强烈的混乱狂放的时髦方式破除传统看世界的方法，重新改造世界。
《梦》
毕加索的女人带给他无穷的灵感。在与俄国舞蹈家奥尔加·科赫洛娃婚姻第一个五年中，她很少出现在代表作里。后来她的健康与心理问题出现了，他们婚姻关系紧张，毕加索开始画大量女人头像的作品，所谓的驱魔者，奥尔加成了一个革命性角色，充满嘲笑和愤怒，残暴和怨恨，把奥尔加描绘成有一条匕首一样锋利的舌头，一个分叉的头的形象: 左边瞪着狂躁的大眼睛, 右边被安静地压在下面。相反，毕加索与他的年轻情妇玛丽·德雷莎保持他们热烈的秘密关系，玛丽帮助他释放出他潜意识中的性能量，他的《梦》系列把玛丽描绘得无比性感。
实际上，变形是毕加索艺术的中心: 他把人扭曲变形成物体，把物体变成标志性象征物。人体被分割和重新组合，风景变形成具有人类特点的形式，鼻子和嘴被变形成阴茎和阴道。他吸收古罗马诗人奥维德杰作《变形记》的思想，《变形记》根据古希腊哲学家毕达哥拉斯的“灵魂轮回”论，人由于某种原因被变形成动物、植物、星星、石头等，隐喻世界的混乱，变化莫测的本质。而毕加索选择的变形主题和意象比任何当代诗人更为激进。
激烈变化和变形成为方法，使毕加索可以利用他饕餮式的视觉记忆和消化力，吸收其他艺术家的作品，并重塑自己的成语和图像，在某种程度上战胜他们。他的神奇神秘充满挑战性的视觉艺术，拥有现在，拥有过去，并使历史转向现代的方向。“我是上帝，” 毕加索曾经告诉他的西班牙朋友。 “我是上帝。我是上帝。”
赣江老马 2007/11/07
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